Literatura de Favela - Histórico de revisão

Clara em 15h04min de 13 de maio de 2020

2020-05-13T15:04:05Z

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	[[Category:Temática - Cultura]][[Category:Literatura]][[Category:Literatura de favela]]

			[[Category:Temática - Cultura]][[Category:Literatura]][[Category:Literatura de favela]][[Category:Arte]]

Clara em 19h47min de 14 de abril de 2020

2020-04-14T19:47:59Z

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	A literatura de favela então seria aquela que:		A literatura de favela então seria aquela que:

	#. Tematizasse a favela;		#Tematizasse a favela;
	#Tivesse sido escrita por um autor pertencente à favela, ou que tenha tido a experiência da vida na favela;		#Tivesse sido escrita por um autor pertencente à favela, ou que tenha tido a experiência da vida na favela;
	#Estabelecesse um diálogo com a favela.		#Estabelecesse um diálogo com a favela.
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	[[Category:Literatura]][[Category:~~Cultura~~]]		[[Category:Temática - Cultura]][[Category:Literatura]][[Category:Literatura de favela]]

Gabriel em 14h26min de 10 de março de 2020

2020-03-10T14:26:40Z

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	Claro que em relação à violência e por se tratar de uma história de bandidos, uma narrativa sobre a formação do que tem se chamado de "crime organizado", a primeira impressão é de que se trata de um caso típico de favela-inferno. Porém as passagens idílicas ocupam grande parte do primeiro capítulo, por exemplo. As memórias da infância dos personagens, o espaço quase rural da primeira fase do conjunto (de 66 até meados da década de 70) que muitas vezes se torna um cenário bucólico, as brincadeiras entre os personagens, são contrapontos que tendem à imagem da favela-idílio. Em especial a relação das crianças e dos adolescentes com a natureza que cerca o conjunto na primeira parte do livro. Há vacas, porcos, cabras, caça de passarinhos, caça de gatos, enfim, toda uma situação que denota um ambiente rural, típico da favela-idílio. Aqui introduzimos uma tabela que procura esquematizar os principais recursos discursivos utilizados na construção das tipologias estudadas:		Claro que em relação à violência e por se tratar de uma história de bandidos, uma narrativa sobre a formação do que tem se chamado de "crime organizado", a primeira impressão é de que se trata de um caso típico de favela-inferno. Porém as passagens idílicas ocupam grande parte do primeiro capítulo, por exemplo. As memórias da infância dos personagens, o espaço quase rural da primeira fase do conjunto (de 66 até meados da década de 70) que muitas vezes se torna um cenário bucólico, as brincadeiras entre os personagens, são contrapontos que tendem à imagem da favela-idílio. Em especial a relação das crianças e dos adolescentes com a natureza que cerca o conjunto na primeira parte do livro. Há vacas, porcos, cabras, caça de passarinhos, caça de gatos, enfim, toda uma situação que denota um ambiente rural, típico da favela-idílio. Aqui introduzimos uma tabela que procura esquematizar os principais recursos discursivos utilizados na construção das tipologias estudadas:

	[[File:Kuait.png\|thumb\|center\|600px]]		[[File:Kuait.png\|thumb\|center\|600px\|Kuait.png]]

	Um outro viés interessante de contraste entre as duas obras é o processo de construção física do espaço das favelas. De que maneira cada autor cria o espaço no qual se desenvolve a ação, como a favela é fisicamente representada em cada obra. Não podemos perder de vista a distância entre os dois livros. Na verdade são gêneros distintos, que estão sendo trabalhos aqui paralelamente sob o enfoque da literatura de favela. Talvez nenhum dos três autores (incluo Luiz Paulo) concordasse com essas categorias. Porém elas estão sendo úteis no desenvolvimento dessa pesquisa, e pensamos que podemos abrir novos caminhos para a pesquisa da literatura produzida na (e sobre a) favela.		Um outro viés interessante de contraste entre as duas obras é o processo de construção física do espaço das favelas. De que maneira cada autor cria o espaço no qual se desenvolve a ação, como a favela é fisicamente representada em cada obra. Não podemos perder de vista a distância entre os dois livros. Na verdade são gêneros distintos, que estão sendo trabalhos aqui paralelamente sob o enfoque da literatura de favela. Talvez nenhum dos três autores (incluo Luiz Paulo) concordasse com essas categorias. Porém elas estão sendo úteis no desenvolvimento dessa pesquisa, e pensamos que podemos abrir novos caminhos para a pesquisa da literatura produzida na (e sobre a) favela.
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	~~ ~~		[[Category:Literatura]][[Category:Cultura]]

Gabriel em 20h16min de 10 de fevereiro de 2020

2020-02-10T20:16:46Z

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	Claro que em relação à violência e por se tratar de uma história de bandidos, uma narrativa sobre a formação do que tem se chamado de "crime organizado", a primeira impressão é de que se trata de um caso típico de favela-inferno. Porém as passagens idílicas ocupam grande parte do primeiro capítulo, por exemplo. As memórias da infância dos personagens, o espaço quase rural da primeira fase do conjunto (de 66 até meados da década de 70) que muitas vezes se torna um cenário bucólico, as brincadeiras entre os personagens, são contrapontos que tendem à imagem da favela-idílio. Em especial a relação das crianças e dos adolescentes com a natureza que cerca o conjunto na primeira parte do livro. Há vacas, porcos, cabras, caça de passarinhos, caça de gatos, enfim, toda uma situação que denota um ambiente rural, típico da favela-idílio. Aqui introduzimos uma tabela que procura esquematizar os principais recursos discursivos utilizados na construção das tipologias estudadas:		Claro que em relação à violência e por se tratar de uma história de bandidos, uma narrativa sobre a formação do que tem se chamado de "crime organizado", a primeira impressão é de que se trata de um caso típico de favela-inferno. Porém as passagens idílicas ocupam grande parte do primeiro capítulo, por exemplo. As memórias da infância dos personagens, o espaço quase rural da primeira fase do conjunto (de 66 até meados da década de 70) que muitas vezes se torna um cenário bucólico, as brincadeiras entre os personagens, são contrapontos que tendem à imagem da favela-idílio. Em especial a relação das crianças e dos adolescentes com a natureza que cerca o conjunto na primeira parte do livro. Há vacas, porcos, cabras, caça de passarinhos, caça de gatos, enfim, toda uma situação que denota um ambiente rural, típico da favela-idílio. Aqui introduzimos uma tabela que procura esquematizar os principais recursos discursivos utilizados na construção das tipologias estudadas:

	~~= TABELA =~~		[[File:Kuait.png\|thumb\|center\|600px]]

	Um outro viés interessante de contraste entre as duas obras é o processo de construção física do espaço das favelas. De que maneira cada autor cria o espaço no qual se desenvolve a ação, como a favela é fisicamente representada em cada obra. Não podemos perder de vista a distância entre os dois livros. Na verdade são gêneros distintos, que estão sendo trabalhos aqui paralelamente sob o enfoque da literatura de favela. Talvez nenhum dos três autores (incluo Luiz Paulo) concordasse com essas categorias. Porém elas estão sendo úteis no desenvolvimento dessa pesquisa, e pensamos que podemos abrir novos caminhos para a pesquisa da literatura produzida na (e sobre a) favela.		Um outro viés interessante de contraste entre as duas obras é o processo de construção física do espaço das favelas. De que maneira cada autor cria o espaço no qual se desenvolve a ação, como a favela é fisicamente representada em cada obra. Não podemos perder de vista a distância entre os dois livros. Na verdade são gêneros distintos, que estão sendo trabalhos aqui paralelamente sob o enfoque da literatura de favela. Talvez nenhum dos três autores (incluo Luiz Paulo) concordasse com essas categorias. Porém elas estão sendo úteis no desenvolvimento dessa pesquisa, e pensamos que podemos abrir novos caminhos para a pesquisa da literatura produzida na (e sobre a) favela.

Gabriel em 20h09min de 10 de fevereiro de 2020

2020-02-10T20:09:16Z

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	O verbete procura mapear a cultura de favela que se expandiu na década de 90, sondando as manifestações artísticas produzidas nas favelas. Através de obras de três autores, Carolina de Jesus, Paulo Lins e Luiz Paulo Corrêa e Castro, desenvolve o conceito de literatura de favela, identificando as tipologias recorrentes de favela-inferno e favela-idílio na produção literária que dialoga com a temática da favela.		O verbete procura mapear a cultura de favela que se expandiu na década de 90, sondando as manifestações artísticas produzidas nas favelas. Através de obras de três autores, Carolina de Jesus, Paulo Lins e Luiz Paulo Corrêa e Castro, desenvolve o conceito de literatura de favela, identificando as tipologias recorrentes de favela-inferno e favela-idílio na produção literária que dialoga com a temática da favela.

	~~Bibliografia:~~

	Amaral, Luiz Eduardo Franco do; Schøllhammer, Karl Erik. Vozes da favela – representações da favela em Carolina de Jesus, Paulo Lins e Luiz Paulo Corrêa e Castro. Rio de Janeiro, 2003. 110p. Dissertação de Mestrado – Departamento de Letras, Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro.

	~~ ~~

	= Carolina de Jesus e Paulo Lins =		= Carolina de Jesus e Paulo Lins =
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	Uma vez estabelecido o conceito, passemos às peças do Nós do Morro.		Uma vez estabelecido o conceito, passemos às peças do Nós do Morro.

			= Bibliografia =

			Amaral, Luiz Eduardo Franco do; Schøllhammer, Karl Erik. Vozes da favela – representações da favela em Carolina de Jesus, Paulo Lins e Luiz Paulo Corrêa e Castro. Rio de Janeiro, 2003. 110p. Dissertação de Mestrado – Departamento de Letras, Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro.

Gabriel em 20h00min de 10 de fevereiro de 2020

2020-02-10T20:00:56Z

Mostrar alterações

Gabriel em 19h45min de 10 de fevereiro de 2020

2020-02-10T19:45:55Z

Mostrar alterações

Gabriel em 19h36min de 10 de fevereiro de 2020

2020-02-10T19:36:21Z

Mostrar alterações

Gabriel em 01h06min de 2 de outubro de 2019

2019-10-02T01:06:13Z

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			'''Autor: Dado Amaral.'''

	O verbete procura mapear a cultura de favela que se expandiu na década de 90,		O verbete procura mapear a cultura de favela que se expandiu na década de 90,
	~~sondando as manifestações artísticas produzidas nas favelas. Através de obras de três~~
	~~autores, Carolina de Jesus, Paulo Lins e Luiz Paulo Corrêa e Castro, desenvolve o~~
	~~conceito de literatura de favela, identificando as tipologias recorrentes de favela-inferno~~
	~~e favela-idílio na produção literária que dialoga com a temática da favela.~~

	Bibliografia:		sondando as manifestações artísticas produzidas nas favelas. Através de obras de três autores, Carolina de Jesus, Paulo Lins e Luiz Paulo Corrêa e Castro, desenvolve o conceito de literatura de favela, identificando as tipologias recorrentes de favela-inferno e favela-idílio na produção literária que dialoga com a temática da favela.

			Bibliografia:

	Amaral, Luiz Eduardo Franco do; Schøllhammer, Karl Erik. Vozes da favela –		Amaral, Luiz Eduardo Franco do; Schøllhammer, Karl Erik. Vozes da favela – representações da favela em Carolina de Jesus, Paulo Lins e Luiz Paulo Corrêa e Castro. Rio de Janeiro, 2003. 110p. Dissertação de Mestrado – Departamento de Letras, Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro.
	representações da favela em Carolina de Jesus, Paulo Lins e Luiz Paulo Corrêa e
	Castro. Rio de Janeiro, 2003. 110p. Dissertação de Mestrado – Departamento de
	Letras, Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro.

	~~Autor: Dado Amaral.~~

Gabriel: Criou página com 'O verbete procura mapear a cultura de favela que se expandiu na década de 90, sondando as manifestações artísticas produzidas nas favelas. Através de obras de três autor...'

2018-03-01T19:48:38Z

Criou página com 'O verbete procura mapear a cultura de favela que se expandiu na década de 90, sondando as manifestações artísticas produzidas nas favelas. Através de obras de três autor...'

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O verbete procura mapear a cultura de favela que se expandiu na década de 90,
sondando as manifestações artísticas produzidas nas favelas. Através de obras de três
autores, Carolina de Jesus, Paulo Lins e Luiz Paulo Corrêa e Castro, desenvolve o
conceito de literatura de favela, identificando as tipologias recorrentes de favela-inferno
e favela-idílio na produção literária que dialoga com a temática da favela.

Bibliografia:

Amaral, Luiz Eduardo Franco do; Schøllhammer, Karl Erik. Vozes da favela –
representações da favela em Carolina de Jesus, Paulo Lins e Luiz Paulo Corrêa e
Castro. Rio de Janeiro, 2003. 110p. Dissertação de Mestrado – Departamento de
Letras, Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro.

Autor: Dado Amaral.